Un gato lo vio −猫は見た

映画やらスポーツやら小説やら、あれやこれや。
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初恋

受験を控えた夏を過ごすため、両親と共にモスクワの別荘を訪れたウラディーミル(ヴォリデマール)君、16才。隣家に滞在していたのは夫の死で困窮生活を余儀なくされた公爵夫人と21才の美しい娘ズィナイーダ。

一目で恋に落ちたウラディーミル君でしたが、ライバルが目白押し。こりゃあ、最年少の自分に勝ち目はないなあ、と思いつつ、あこがれのお姉様を追いかけ回すのですが、実は本当のライバルが意外なところに潜んでいるのでした。

種明かししてしまいますが、ズィナイーダがあこがれたのはウラディーミル君の父親。なんという、嫌な状況でしょう。

妻が10才年上で、金銭尽くの結婚だといっても、息子の恋愛対象を奪うことはないじゃないですか。40にして迷わずどころか、ズィナイーダを別邸に囲ったり結婚を迫ったりと、若者顔負けの猪突ぶり。息子の人格形成に影を落とすなんてことは想像の埒外のようです。ああ、こまった親父だ。でも、それが恋というものなのかなあ。

奥付の発行日を見ると、私は高校1年か2年の頃にこの本を読んでいたようです。でもあの頃、本当にこの物語を楽しんだとは思えない。再読して良かった。併載の「片恋」は一転して、煮え切らない性格故に恋を失う男のお話。これも同様楽しめました。

が、どちらにしろ、貴族のお坊ちゃまたちは気楽で好いよなあ、という身も蓋もない感想も浮かんだりするのです。

カバー写真の女優が気になって調べたところ、なんと、ドミニク・サンダでした。映画「初恋」が3作目。
デビュー作「やさしい女」ではトラブルのにおいを紛々とさせた挑戦的な視線が印象的でした。
映画も観てみたいな。

 

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おやすみなさいを言いたくて

世界の紛争地区で報道写真を撮り続けるレベッカ。誰かが真実を伝えなければならないという強い衝動を家族が理解していると思っていたが、夫も2人の娘も彼女が死亡する可能性に怯え続けていた。
 

報道写真家であるより家族を選ぼうと一度は決意するものの、彼女の中にある「怒り」が収まることはなく、再び紛争地へ向かうことに。しかし、長女との関係修復を果たしたレベッカは、これまでどおり冷静な目で取材対象を見ることができるのだろうか。
 

正義感と家族への愛の間で揺れ続けるレベッカ。報道写真家としての資質を失うかのようなエンディングでしたが、私は彼女が立ち直り、最終的には仕事を選ぶような気がします。
 

人の仕事観は大別して2つ。仕事のために生きるか、それとも、生きるために仕事をするか。どちらが正解ということはありませんが、仕事観の違う2人が家庭を持てば、そこが紛争地帯になることは避けようがありません。
 

レベッカの正義感は間違っていない。そして、妻であり母親である彼女の身を案じる家族の気持ちもまっとうなものです。ただ、それは共存できない。相容れない理性と感情が切ない人の世です。

 

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若冲  澤田瞳子

芸術に接するとき、作品のみを鑑賞してその存在を味わう、または、作家の境遇を知り、創作の苦心を斟酌しながら味わうといった異なるアプローチがあると思います。若冲はその生涯が明らかになっていないため、近年では(辻惟雄さんが再発見した後)作品そのものの力だけで人々の心を掴んできました。ところが、澤田さんが苦悩に満ちた絵師の人生を描いてくれたことにより、絵に込められた思いを想像(妄想)しながら鑑賞するという楽しみが開けました。

もちろん、小説は想像の産物。あくまで小説家の創作ですから、若冲作品の正しい解釈というわけではないでしょう。でも、こんな風に想像することも可能なんだと示してくれたことに目から鱗が落ちる思いでした。

若冲の詳細すぎる彩色絵に対して、現在は「動植物の姿がリアルに描かれた生命賛歌」という感想が多数を占めています。しかし、澤田さんは「鬱屈した異様で生気を感じない絵」だと評し、その原因を架空の設定及び人物の存在に帰しています。いやはや、小説家の面目躍如というところですね。

そんな澤田さんも「鳥獣花木図」だけは生の喜びに満ちた作品だと評価し、若冲の到達点として扱っています。小説を読み進むうち、3年前、実際にこの目で見た折の心の昂ぶりが甦ってきました。あれは本当に楽しい絵だった。そして、己の独自性を屈託なく自慢しているようにも感じられ、いつまでも絵の前から離れられなかったことを思い出します。

 

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危険なプロット

生徒の稚拙な作文にうんざりしていた高校教師のジェルマンは新学期を迎え、クロードが提出した課題に惹きつけられる。友人の家庭をのぞき見的に描写した文章に才能を感じたジェルマンは熱心な指導を行いながらその虜となり、ミイラ取りがミイラになってしまうことに…

人の心の奥にあるものを見透かし、手玉に取ってしまうティーンエイジャー。こんなやつがいたら嫌だなあ。私は歳は食っているけれど、絶対に操られてしまう。

オゾン監督の映画には独特なアクがあるけれど、私の好みには良く合いまして、既に何作も楽しませてもらいました。
キャスティングも好みです(過去はランプリングとドヌーヴが良かった)。学校では尊大な態度を取りながら、家庭では従順な夫を演じるファブリス・ルキーニ。見る者に嗜虐心を芽生えさせるようなとぼけた味わいがナイスでした。

 

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In the Month of the Midnight Sun セシリア・エクバック(Cecilia Ekbäck)

スウェーデン内陸部ブラッカセン山を仰ぐ小さな村。教会で3人が殺害される事件が起こり、犯人とおぼしきラップ族の老人が逮捕された。先住民の蜂起を恐れた法務相は養子である地質学者マグヌスに現地調査を命じ、同時に、頭痛の種である娘ロヴィサを同行させて厄介払いを目論む。

到着した村は謎めいた雰囲気に包まれていた。子どもの姿が見あたらず、住民はマグヌスの質問に固く口を閉ざす。そして教会脇ではラップ族の老婆が一人きりでキャンプ生活を送り、村はずれには彼らが作った迷路。いったいこの村はどんな秘密を抱えているのか…

基本は事件の真相を探るミステリー。調査の進展と共に、村で起きた過去の忌まわしい事件とラップ族の集団で起きた事件が交錯し合い、悲劇の連鎖が続くことになります。

謎解きの楽しみとは別に、まず、白夜の北極圏という日本人の私には完全に異世界な舞台そのものに強く惹きつけられました。そしてあの世から語りかけるラップ族シャーマンがもたらす呪術的な雰囲気。「ツイン・ピークス」ほどあざとくはないけれど、読み手の興味を逸らさない設定にまんまとはまってしまったのでした。

彼の地で図らずも出自の秘密を知ってしまったマグヌスと、生き延びるために文明社会から身を隠すことになるロヴィサのその後が気になります。
謎解きはなくても構わないので、2人のその後を、そして村のその後を書いてほしいと思うのでした。

 

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レオナール・フジタとモデルたち

4人の妻(!)と愛人を描いた作品を中心とした展覧会です。年代順に関わりのあった女性たちの姿が並び、藤田の人生を辿ると共に、技法の変遷も確認できる内容でした。

最初の妻を描いた作品は当時の人気作家の影響を様々に受けているようで、模索する様子が興味深かった。
いちばん惹かれたのは2度目の妻ユキと暮らしていた頃の作品群でした。模索の末に進む道を見つけたとでもいうような喜びと若い情熱が眩しいです。

藤田の特徴は乳白色の肌と言われますが、それ以外にも瞳が特徴的だと感じていました。今回展示されていた中では、自画像と後期の色彩豊かな一部作品を除いて基本的に同じ描き方に見えました。それだけを見ているとガラス玉のようで生気を感じないのですが、それを取り囲む瞼、陰翳などが加わると、そこが肖像の核心であるかのように感じるから不思議です。

最後の妻のために自ら手作りしたという飾り箱、皿、ワインカップなども展示されていて、これがなかなか良かった。愛情が感じられる素朴な品々ですが、さすがに画伯ならではの絵付け。こんなの欲しい、と思ったらショップにレプリカの小皿5枚組が並んでいるじゃありませんか。しかも箱入りで。うーん、どうしよう。開期末まで悩みそうだ……

 

新潟県立万代島美術館で9月3日まで

 

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Haende  ウォルター・シェルズ写真集

そうか、こんな見せ方もあったか、と思わず手を叩いてしまった写真集。ポートレートといえば、顔、バストアップ、あるいは全身を捉えた写真が一般的だと思いますが、シェルズさんはモデルに両掌を顔の両側に掲げてもらった。

リンカーンが「40歳を過ぎたら自分の顔に責任を持て」と言ったのは、その人の人生が自ずと顔に表れるということ(?)。そして、同じことが手にもあてはまるとこの写真集は示しています。

モデルの大半はドイツ人(メルケルさん、若い!)で、解説もドイツ語のみ。日本人の私には馴染みのない人もいるけれど、さまざまな表情の顔と手を見ながら、その人の来し方を想像するのは楽しいものです。

翻って自分の手を見つめると、苦労していないことがよく分かってしまい、これにはなんだかがっかりするのでした。自分の手にも責任を持たなくちゃ。

この写真集はドイツ在住の友人が送ってくれたものです。彼女はこの写真集を出版したシェルズさんの元で働いているのだとか。写真好きの私にはうらやましすぎる職場です。いつもありがとう、Aika。

 

 

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「隅田川馬石」落語会  古八寄席

お気に入りの噺家の一人である馬石師匠の独演会に寄せてもらいました。しばらく生で落語を聞く機会がなく、飢餓状態に陥っていた私には恵みの雨。蕎麦屋の二階という場所も良かった。

演目は「名人長二」と「厩火事」。前者は長いストーリーの1幕目をじっくりと、後者はそそっかしいおかみさんの勘違いぶりを楽しませてもらいました。菊之丞のあだっぽいおかみさんが最高だと思っていましたが、馬石の可愛らしいおかみさんも好いですなあ。

圓朝作「名人長二」は非常に長い話で、寄席で聞くことはまずありません。最近では馬石の師匠の雲助が連続でかけたことがあるだけとか。私も志ん朝のCDで一部を聞いただけで、実際には初めて耳にする話でした。

馬石師匠はこれを年1回の6回連続で演る予定だとか。つまり、来年以降、5年はこの落語会にお邪魔しないと全貌が分からないということ。うまい演目を選びましたねえ。先が気になって、今回切りというわけにはいかないじゃないですか。

あっ、それより、自分が1年間話の筋を覚えていられるかどうかが問題だなあ。

 

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僕とカミンスキーの旅

カンディンスキーと混同しそうな名前、そして各界著名人(ピカソ、ダリ、ビートルズ等々)と共に収まった写真の数々。予告編を見た後で「カミンスキー」と検索した私は、既に欺されていたのでした。ははは、こういうの大歓迎です。

そんなウソの匂いが紛々、さらに登場人物たちは鼻持ちならない癖のある人物ばかり。なんだか、現代アートシーンを揶揄しているみたいだな。

キャリアはないけれど、名を上げたくて仕方ない自称ジャーナリストのツェルナー君。図々しいくせに妙にナイーブな性格が人をイライラさせます。けれど、妙なことにカミンスキーは彼を「唯一の友だち」と感じてしまうからあら不思議。

実はこの二人、年の差と立場の違いこそあれ、成功したいという強烈な欲望や愛する女性に逃げられるという境遇が瓜二つ。カミンスキーはツェルナーに若い頃の自分を見ていたのかもしれません。

初めて海を訪れたカミンスキーが暮れゆく浜辺に座り込んで動こうとしないシーン。成功した後、世間に忘れられゆく境遇を示しているようで、もしかすると似たもの同士のツェルナーも同じ運命を辿るのかも。ばかばかしい映画の最後はほろ苦く締められているのでした。

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学生たちの道

1943年、ドイツ軍占領下のパリ。17歳の高校生バリー君は品行方正を装いながら、親の目を盗んで親友ポールとやんちゃのやり放題。年上の女といちゃつくわ、闇商売で大儲けするわと、一人前を気取っているのですが、やがて家族に嘘がばれ、親子関係がこじれることに…

若きアラン・ドロンの瑞々しさが眩しいコメディタッチの成長物語でした。親子関係を巡る葛藤もありますが、そのテーマを掘り下げているわけではなく、あくまでドロン(そして相方フランソワーズ・アルヌールなど)の存在そのものがこの映画の見どころだと思います。

それにしても、ナチス占領下だというのにパリジャンは楽しそうに日々の生活を送っています。物資は不足気味ですが、それでもカップルがドイツ兵の前でいちゃついてみせたり、レストランで敵将と共に酒を酌み交わしたりするんですよ。実際にそんなことが可能な雰囲気だったのかな?

 

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